本文系的升级版，全文较长，已经超过字。总体感觉还是偏乱，不过，已经顾不上了。。。
序章
其实有些故事就是要以少女为主角才有意境，换成大男人就没那种味儿。总之，我是想不出《摇曳露营》是5个男娃演绎会是怎样的场景。
在我有限的观影记忆中，好像还真的没有一部番剧能达到《摇曳露营》的高度。这部番剧从立意、剧情、画风、音乐、配音等方面几乎都是完美的。当然，主要目前还没有哪部番剧能沿用它的套路“唱出新意”。
如果硬要用“治愈系日常搞笑番”进行比较，我可能会拿出压箱底的《南家三姐妹》、《悠哉日常大王》、《珈百璃的堕落》、《日常》和《请问您今天要来点兔子吗？》等5部作品。《珈百璃的堕落》、《日常》和《请问您今天要来点兔子吗？》都带了一定的魔幻色彩。而《南家三姐妹》和《悠哉日常大王》虽然基于现实，但作画方面有不少明显的硬伤。
虽然大家都知道，这种挺没啥意思，我初衷也不是踩一捧一，只是如此看下来，《摇曳露营》实在是一部的作品。它就是那么轻松悠然，让你心甘情愿地沉浸在那个其实离我们比较远的中，带着笑带着泪，在那里进行心灵疗伤。
初次解构
这几年经历的事情愈多，观看的番剧（影视作品）愈多，我对于作品审读的角度与态度也在随之改变。尤其对于集体创作的作品，品鉴是一件慎之又慎的事儿。因为一部番剧可能剧情不行，但op、ed、画风可能很出色；同样的，一部电影也许剧情拖沓演员演技飘忽，但服化道和音乐也许很惊艳。于是，我们作为观摩者需要尽可能地全面看待一件。
说的更直白一些，我们首先要明白这些艺术作品都是用于消遣的娱乐品；其次，要明白纵使是娱乐品也有段位高低之分。大多数娱乐品都是在“讲故事”（注意，故事这个概念其实很泛），而与则是很体现主创功力的核心。
围绕露营这么一个相对小众的，却能讲出这么一个简单的好故事！这简直就是教科书上的史诗级案例！我个人极为敬仰《摇曳露营》的主创团队！
顺带搜了下，动画导演（从ed的职员列表看应该是监督，但其他资料显示是导演，不太知晓这其中的区别）曾出品过《前进吧！登山少女第2季》和《白兔糖》等作品，或许，是创作团队把这2部质量不错的番剧的优点引入到《摇曳露营》了吧！
剧情解构
如果用一句话概括剧情，就是几位少女围绕露营发生的一连串令人捧腹的趣事。跳开剧情，它又是一部露营相关知识科普番和日本当地露营文化推广片（包括了露营、温泉、美食、伴手礼等）。在芳文社的作品集内，《摇曳露营》又是一部并没有过于百合的少女剧——当然，肯定会有部分观众说这纯真时代的友情其实是，见仁见智吧！
在这部作品里，核心人物与配角的戏份配比拿捏的很到位，总的来说，配（gong）角（ju）们（ren）的进场与退场都不突兀，在不同的剧集里穿针引线后，让整个群像剧丰富多彩。
第1季第1集开头，5位主角就已悉数登场，这其实是第1季第12集的剧情。之后，才是正片。在核心人物芝麻凛与抚子相遇之前，齐藤惠那已经通过与芝麻凛的讯息登场，而抚子在被芝麻凛救下后，开始对露营产生兴趣，为第2集引入野活部的犬山和千明做好了铺垫。
这2集细品之下，对我启发很大。因为从讲故事的角度来看，第1季第1集（正片）的前9分钟，都几乎是芝麻凛骑车、办理入住、搭帐篷的戏，这段戏没有太多的对话、也没有制造“冲突”，唯一的悬念——有个睡在地上的少女引发的好奇也并不大。可这样的剧情设计，并没有让人觉得很无聊。这是为什么？
我想，恐怕是因为画面、音乐、配音、旁白等刻意营造了一个十分宁静的氛围，这种祥和感会在夜晚一个人观赏番剧时极为明显。我突然明白，其实讲故事，一定要学会渲染一种氛围，并不是说让人躁动不安的感觉就是好的氛围塑造，让人产生一种舒心感才能有回味感。
而且，不是所有的故事一定要设计很多悬念（和扣），单就第1季的12集看，也就讲了约4个故事。每1集的末尾并没有刻意，而是因为20分钟的长度无法说完这个故事，只好递延到下1集。
于是，在我的观赏体验中，单集20分钟的长度让我总觉得每集只有10分钟。由于没有故意设计的悬念，《摇曳露营》并没有让我产生急迫想知道的冲动，而是产生了一种想暂时沉浸在这个“虚拟世界”的企盼。
记得《道德经》里说“大音希声、大象无形”，以我自己的理解，就是要营造一种“自然而然”，《摇曳露营》应该是深悟其精髓，说起来，第1季也只是4次露营的故事，1个妹子、2个妹子、3个妹子、5个妹子。通篇可没有什么“热血战斗”、“魔法光晕”、“勾心斗角”、“你侬我侬”，不过是走走路、开开车、吃吃饭、泡泡澡、睡睡觉——仅此而已。
我想，触动心底的，还是那种相对触手可及的真实感。
人物与羁绊
虽然《摇曳露营》中人物较多，但各个角色的形象设计很是精妙。
核心人物各务原抚子与志摩凛属于显而易见的，同样的，犬山葵与大垣千明也是显而易见的。而出场频次较低的齐藤惠那则偏“静”，为了“弥补”这个角色缺少的“光环”，齐藤惠那有了一条狗和“相对更富有”进行了赋能。
各务原抚子过于灵动，但有个极为成熟和宠溺自己的姐姐；作为志摩凛“背景”的则是温柔的妈妈和宛如扫地僧一样存在的爷爷，这种概念很容易让我们想到芝麻凛是个外冷内热的暖水瓶风格，也就是对母亲与父亲方面性格（习惯）的继承。
犬山葵的口头禅是“せやな～（Seyana）”，这种调皮的“动感”与外在给人的贤淑感也形成了对比。如此琢磨，整部剧在角色塑造上都是“对比”，因为有差异，于是才“不同质”，夹杂在一起后才会有“奇妙的化学反应”。
论及羁绊，则是人物的独立与聚集，在没有抚子做纽带前，志摩凛与齐藤惠那更偏的一组，而犬山葵与大垣千明则是相对偏的一组，在芝麻凛对抚子有一饭（杯面）之恩后，这两个开始共振，虽然志摩凛与齐藤惠那依旧保持着“独立”，但由于向心力的存在，这个“五人组”便有了各种羁绊。
上面是偏人物的宏观方面。而人物的微观方面，也很有代表性。
例如犬山葵的关西腔——虽然我自己是不太懂关西腔的口音有什么别致之处，以及犬山葵的“大大大大”。利用“大大小小”来引发观众的讨论（弹幕）也算是动漫制作的常规套路了，对于《摇曳露营》这种轻喜剧而言，加入一些无伤大雅的元素，也是能平添一些欢乐。
大垣千明是个摘了眼镜就颜值甚高的大美女，这种被刻意封禁颜值的做法，也很容易形成“反差”。各务原抚子极为能吃，而且吃相看起来极有幸福感，追本溯源，恐怕是因为全家都是“吃货”——姐姐稍微与众不同一些。
关于芝麻凛，很值得