微雨会给人带来一种朦胧的感觉，能营造出氤氲优雅的意境。微雨浓淡相宜，也让人浮想联翩。
李商隐的“微雨”——“初随林霭动，稍共夜凉分。窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”（《微雨》）微雨不易察觉，很难真切地表现出来。诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。微雨开始像林中浮动的雾气，若隐若现；渐渐地分掉了一点夜晚的凉意。夜深时透窗入户，灯火闪烁不定，离窗很远也能感觉到它的冰凉，仔细听还能感到空旷中传来的轻微淅沥声。
韦应物的“微雨”——“楚江微雨里，建业暮钟时。”（《赋得暮雨送李胄》）前句点“雨”，次句点“暮”，直切题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来。
杜牧的“微雨”——“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”（《齐安郡后池绝句》）整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。诗句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目。而其人心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。画面优美，空灵含蓄。
窦叔向的“微雨”——“夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。”（《夏夜宿表兄话旧》）深宵酒醒，小雨轻轻的下着，庭院里百合花的清香阵阵袭来。久别重逢，又是中表至亲，自不免开怀畅饮，一醉方休。等到深宵酒醒的时候，微雨萧疏，花气袭人，显得格外宁静。白天初见时由于诸多烦扰，未及细述衷曲，现在夜深人静，正好翦烛西窗，畅聊往事。
张曙的“微雨”——“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，*昏微雨画帘垂。”（《浣溪沙》）词人极诉相思之苦，他说：我为了寻你走遍天上人间，终于与你重新欢聚在一起，醒来才知道这又是在梦里。如今正是小雨纷飞的*昏，画帘默默无声凄清地低垂。那丝丝的小雨，像极了词人绵绵的愁思。
晏几道的“微雨”——“落花人独立，微雨燕双飞。”（《临江仙》）人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在词句中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨。“人独立”“燕双飞”两个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情，情景交融，含蓄真挚。
苏轼的“微雨”——“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃。”（《阮郎归·初夏》）又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来。微雨、小荷、榴花等景物描，构成一幅活泼自然的庭园野趣图。词句充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。
欧阳炯的“微雨”——“两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。”（《南乡子》）微雨过后，业己成熟的红豆荚正待采摘。词句将南中特有的物产和风习、人物活动揉合在一起，组成一幅典型的南中风情画，透出浓郁的地域色彩和生活气息。采摘红豆的，多是妇女，所以远远望去，但见两岸。人家近旁的相思树下，时时隐现着红妆女一的倩丽身影和她们的纤纤皓腕。面对这幅鲜丽而富于温馨气息的画图，词人的身心都有些陶醉了。
“微雨”，飘落在诗中，也浸润着读者的心田。
文字、图片素材来源网络，版权归原作者所有。
欢迎将您的专题讲座、教学设计、教学实录、教学反思等与大家分享，来稿请发至邮箱czyw
txlexue.