十全十美《百合花》
一、视角之美：
（一）第一人称的叙述视角，增强了故事的真实性，让读者随着“我”的情感变化或轻松或紧张，或欢喜或忧虑。《百合花》中的“我”是一位文工团女兵，文章以“我”的见闻和情感变化为线索，串起了小说的所有情节，“我”不仅是故事的叙述者，也是故事的见证者和参与者。“我”见证了小通讯员的平凡与伟岸，甚至用自己的调侃展示了小通讯员的质朴与羞涩，把一个平凡的英雄形象逐渐清晰地展示在读者面前。
（二）幽默叙述口吻。比如开篇对团干部的描述，不直说他对“我”不满，却含蓄说他“对我抓了半天后脑勺”；“我”故意坐到小同志面前，问他“还没娶媳妇吧？”，“我”故作严肃告诉他被子的来历调侃他的鲁莽等细节，都使叙述充满了清新的抒情味道。清凉一夏
二、巧合之美：
（一）“我”与小通讯员是同乡的巧合。我们是同乡，在感情上就更近一层。从“我”对他生气、好奇到亲近甚至亲热，得知我们是同乡起到了很大作用。
（二）同是“通讯员”的巧合。第一批受伤的伤员中有一个通讯员，但是当我发现他不是“我”的小老乡的时候，那种紧张、担忧的心情，使得小说叙述的情感节奏产生起伏，让人不禁也想到“小通讯员”，而最后“小通讯员”的牺牲，不仅让“我”，也让读者产生巨大的悲恸。
（三）“百合花”被子的巧合。前文小通讯员去借这条百合花被子没有借到，新媳妇发现小通讯员牺牲后，用她唯一的嫁妆——百合花被子盖在小通讯员身上，使百合花被的审美价值、情感价值远高于实用价值，也深刻表现了小说的一个主题——“*民鱼水情”。清凉一夏
三、伏笔之美：
（一）棕红色圆脸。小通讯员第一次正面出现在读者眼前是借“我”带着一种反抗的情绪面对面坐下的细致观察，此时的小通讯员健康憨厚、单纯腼腆，而再一次细致审视这张面孔则是在他重伤之后，他“棕红的脸色现在已经变得灰*”，暗示小通讯员可能有牺牲的危险。使“我”的心理陡然紧张起来。
（二）两个馒头。前文当“我”和小通讯员“混熟”了之后，他临走前还不忘给我两个馒头给“我”开饭，而在小通讯员牺牲时，黑暗中我又摸到那两个干硬的馒头，“我”想起他的憨厚朴实，他的腼腆善良，他的年轻稚嫩，一种复杂的感情涌上心头，那种感情一种因为“我”无意的调侃让他感到尴尬的愧悔；是一种比同志、比同乡更亲切的手足之情，一种带着女同志特有的母性悲痛。
（三）衣服上的口子。前文小通讯员接过被子时，不小心把衣服挂出个口子，新媳妇笑着要给他缝，他却“高低不肯就，挟了被子就走”，此时极力表现小通讯员平凡的英雄形象（小通讯员没借到被子——茹志鹃语）；而小通讯员牺牲之后，新媳妇却对“我”的劝说置若罔闻，她沉浸在巨大的悲痛之中，完全不考虑缝好衣服的实用价值，而让情感价值凌驾于实用价值之上，丰富了小说的审美价值。
（四）新媳妇把被子铺在外面屋檐下得一块门板上。下文中那么多伤员不论轻重都没有被放到这一块门板上，但是小通讯员被抬回来时却被放在这块门板上，就使得前后的情节严丝合缝，滴水不漏。也表现了新媳妇通情达理、甘于奉献的精神。清凉一夏
四、衬托之美
文中的“我”热情、大胆、好奇心强，甚至有一点调皮和刁蛮，擅长做群众工作，“我”用自己带点调侃味道的言行衬托了小通讯员憨厚朴实、单纯又顾大局的性格特征。而决战之时，担架员和伤员们的话不仅使得故事更加完整，而且侧面塑造了小通讯员光辉伟大的英雄形象。
五、摇摆之美
小说的主要情节按常理应当集中在向新媳妇借被子到小通讯员牺牲，但是到包扎所的路上花费了很多笔墨来叙述二人在路上的“追等”以及对话，作者这样写很重要的目的在于让小通讯员的形象从长镜头到镜头特写慢慢展现在读者面前；包括中间叙述乡干部来送鸡蛋，对家乡中秋的回忆，第一批伤员的抢救，都是为了让叙述节奏呈现一种波澜之美。另外，叙述主线中又有延宕式的喜剧插曲。“我”带有调皮性质的“审问”，借被子时的尴尬，小通讯员执拗地想走却被挂在门钩上，使得故事在不同的叙述节奏中产生一种流畅灵活的变化美，让故事呈现一种“含着笑的泪”的味道。看似闲笔，实则处处都是匠心。清凉一夏
六、细节之美
（一）时间上的细节。故事写于年中秋，中秋节本该是阖家团圆的日子，但是在战争年代大总攻时期，这个特殊的日子就使得英雄的牺牲有一种凄凉悲壮之美。
（二）人物、场景细节。文中大量的语言、动作、心理、神态、外貌等描写，侧面描写、自然风物和场面描写等使得人物形象丰满而立体，逼真地展现了人物丰富的内心世界和个性特征。比如对小通讯员、新媳妇、乡干部的神态、语言动作描写；对中秋夜的环境描写，营造了紧张的战争气氛；对伤员们的语言描写，表现小通讯员的英勇无畏等。
（三）女同志的特殊身份。正是因为女同志的特殊身份，没有感情经历的小通讯员才会与“我”有距离，不管与“我”的对话，还是与新媳妇的交流，都把他的神态、动作、心理等真实丰满地呈现在读者面前。情感之美：文章不仅有“我”对小通讯员从生气、好奇、亲热、爱上、担忧、悲痛的情感变化的主线，有新媳妇对小通讯员从拒绝到关爱再到歉疚的变化，还有小通讯员对“我”由躲避到信任到关爱的情感变化，情感随着故事的推进产生一种层次美和曲折美。清凉一夏
#01清凉一夏
不管夏天多么闷热，如常我总说夏天是个香草味的姑娘，香草的奶味如此醇厚，每一口都像夏天的天气一样，通透仿佛一个传白裙的小姑娘甜美清纯
七、环境之美
（一）真实的环境。早上前往包扎所，晴天的野地带给“我”舒适惬意的感觉，很好烘托了“我”的悠闲和革命乐观主义精神；天黑总攻还未发起时的环境描写营造了大战在即“黑云压城城欲摧”的紧张气氛；交战后半夜的月下描写则很好表现了战争的白热化程度和“我”的紧张忧虑。
（二）虚拟环境。与通讯员交谈时眼前的想象以及乡干部送来干菜月饼时我的回忆，分别起到丰富人物形象和表现人物心理的作用。第一处写小伙子放弃“拖毛竹”而“跟着”大部队撤*成为*人，表现他的革命热情和革命理想；第二处则既能舒缓叙事节奏又能反衬了战争的残酷，回忆与现实的交织，表达“我”的美好憧憬和对小通讯员的关切。
八、意象之美
（一）被子上的百合花形象。百合花是美好爱情的象征，文章之所以以百合花为题，除了照应文章中被子上的百合花以外，更重要的是赋予百合花以美好情感的深刻内涵。按照茹志鹃的说法，之所以选择新媳妇的百合花被子，很重要的原因是新媳妇刚过门三天，正处在甜蜜的爱情生活中，而小通讯员则尚未涉足爱情就牺牲了，不仅使得人物情感经历形成巨大的张力，而且增强了故事的悲剧性。
（二）小通讯员枪筒里的野菊花。如果前文说，那步枪筒里的树枝是一种点缀具备了小通讯员富有生活情趣、追求美的可能性，那么后文枪筒里的野菊花则切切实实是爱美的表现了。从实用价值来说，野菊花在行走增强了暴露的可能性，隐蔽功能不如树枝，从审美上考虑，爱美则比较符合十八九岁“没娶媳妇”的小伙子的心理。由此，我们也能看到英雄热爱生活的一面。清凉一夏
#01清凉一夏
不管夏天多么闷热，如常我总说夏天是个香草味的姑娘，香草的奶味如此醇厚，每一口都像夏天的天气一样，通透仿佛一个传白裙的小姑娘甜美清纯
九、省略之美：文中运用大量省略号。一种省略集中在小通讯员的话语。有的表现他的羞涩（被问及结婚），有的表现他的无奈（借不来被子时），有的表现他的善解人意和懊悔（了解到被子来历）；第二种集中表现在“我”的想象和话语。关于家乡中秋节和小通讯员在做什么的想象表现出“我”对他的关切，反衬对战争的厌恶。小通讯员牺牲后，“我”不忍直视他的残躯，当“我”摸到那两个馒头时又感动于他对“我”的关心和照顾，那种感情十分复杂，于是也用了省略号。第三种则集中在人物间的对话上，“我”与伤员的对话，是为了衬托小通讯员舍己为人、英勇无畏的光辉形象，而新媳妇和卫生员的对话则来表现她懊悔和悲痛的心理，进而表现她深明大义的人性光辉。
十、主题之美
本文是以战争为题材的小说，却摆脱了特定时期那种塑造豪情满怀的英雄的俗套。选取了一个在女性面前有点稚拙和木讷，面对手榴弹却义无反顾的小通讯员作为主人公（孙绍振语），没有正面写战争的残酷，却以一个平凡得有点稚拙的年轻通讯员的牺牲来表现战争中的人性美和青春的价值，以抒情的口吻和清新的叙述笔娓娓道来。我们可以在这样的战争中看到风景美、风俗美和人情美，这样的美和青春就显得格外珍贵。您来过就好！
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