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赵晓冬：《百合花》中的新媳妇与通讯员
上大学时，在《现当代文学作品选中》读到茹志鹃的《百合花》，读到通讯员牺牲时，哭得稀里哗啦，不能自已。如今，这一短篇小说入选高一语文教材，重新读到它，没有流泪，但收获更多了，爱之不尽。
一篇好小说，好的地方说不完，我今天也只从“通讯员”和“新媳妇”的对话留白说开去，谈谈自己的一点美学感受。
通讯员向新媳妇借被子这件事，作者故意不写他与她的正面对话，有意对此采用虚笔，是留白。但这个留白只是想营造出“此时无声胜有声”的艺术氛围和美学境界，并无意于让读者去还原这个对话。即便我们靠推测还原出来，也一定是蹩脚的，多余的。
且来听听通讯员和新媳妇各自对“我”的诉说，你便会明白。“我刚才也是说的这几句话，她就是不借，你看怪吧！……”通讯员看到新媳妇肯把被子借给我，颇不服气地对我说。
新媳妇到包扎所东张西望地找不到通讯员，不好意思地对我说：“刚才借被子，他可受我的气了！”
很显然，通讯员没有借到被子，不是因为他刻板、不会说话，冲撞了新媳妇；也不是他生搬硬套地讲大道理，反而弄巧成拙了。新媳妇压根没有生气，从“我”替通讯员向她道歉，“她把脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑”、她“不作声，还是低头咬着嘴唇，好像忍了一肚子地笑料没笑完”等便可看出。新媳妇不但没生气，反而认为通讯员受了她不少气。
通讯员与新媳妇，一个羞涩紧张，一个狡黠爱笑；一个口讷执拗，一个故意捉弄，并没有形成“借”与“不借”的实际冲突，何以还原？同样“封建”的两个年轻人，却是一样的美好可爱，一样的充满活力。
新媳妇是好看的，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的刘海。总是笑眯眯的，抿着嘴笑。通讯员是羞涩质朴的，又不仅限于此。他高挑挑的个子，年轻稚气的圆脸，宽宽的肩膀，竹稍长长的拖在他后面，刮打得石级哗哗作响……我借到被子，努着嘴示意他来拿，他“竟扬起脸，装作没看见”；离开包扎所时，他从挎包摸出两个馒头，朝我扬了扬，给我开饭；他背的枪筒里先是稀疏地插了几根树枝，后来又多了一枝野菊花。
这样的文学形象是可贵的，真实的，意蕴丰富的。没有天生的英雄气质，只是一个见到异性会脸红，知道错了会改正，质朴又“闷骚”的大男孩。惟其如此，他的生命力才是真实的，动人的。关键时刻，他的牺牲和毁灭，才更具有价值。一种生命的价值、人生的价值，都在作者无需还原的留白中收到了很好的美学效果。
师皆华，山西运城中学语文教师。“这个世界如此美好，值得人们为它奋斗，我只同意后半句”，没错，乐观就是即使认清了生活中的不美好，依然热爱它，享受它。
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